古代女子妆容图鉴:古人是怎么化妆的

关于花钿的起源，据《太平御览》卷三十引《杂五行书》：「宋武帝女寿阳公主人日卧于含章殿檐下，梅花落公主额上，成五出花，拂之不去。皇后留之，看得几时。经三日，洗之乃落。宫女奇其异，竟效之，今梅花妆是也。」 梅花妆又称落梅妆，寿阳妆。欧阳修《诉衷情》有言：“清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆。”后来梅花妆经过发展，出现了多种颜色，多重样式，统称为〔花钿〕。就颜色来讲，花钿有红、绿、黄三种颜色，其中红色居多，绿色的又叫做翠钿，多是用各种翠鸟的羽毛制成。就样式来讲，除梅花外，还有各式小鸟、鱼、鸭、蝴蝶、扇形等种种繁复的形状。使用的材料也是十分多样化，有金箔片、银片、珍珠、鱼腮骨、鱼鳞、茶油花饼、黑光纸、螺钿壳及云母等，而据宋陶谷《潸异录》记载：“后唐宫人或网获蜻蜓，爱其翠薄，遂以描金笔涂翅，作小折枝花子。” 这又是用蜻蜓翅膀做花钿了。至于粘贴花钿的胶水，主要是呵胶。这种胶出产于北方，相传由鱼鳔制成，其胶粘性极佳，可用来胶合羽箭。妇女用其粘贴花钿时，只要对之呵气，并蘸少量唾液，便能溶解黏贴。卸妆时以热水一敷，便可掀下，十分方便持久。

(二)额黄〔又称鹅黄、鸦黄、贴黄、花黄、蕊黄、佛妆〕

鹅黄侵腻发，臂钏透红纱。——五代牛峤《女冠子》

蕊黄无限当山额，宿妆隐笑纱窗隔。——温庭筠《菩萨蛮》

唐李商隐《蝶》诗中有“寿阳公主嫁时妆，八字宫眉捧额黄。”之句。在南北朝时期额黄就已经出现了。至宋代时，它还在流行，诗人彭汝励歌曰：“有女夭夭称细娘，珍珠落鬓面涂黄。”关于涂黄的方法，则有两种，一为染画，一为粘贴。染画就是用毛笔蘸黄色颜料涂在额上，具体染画方法又分两种：一种为平涂法，即额部全涂；一种为半涂法，在额部涂一半，或上或下，然后以清水过渡，由深而浅，呈晕染之状，过渡自然。粘贴法比起染画法来说更为容易，这种额黄是用黄色材料剪制成薄片状饰物，使用时以胶水粘贴于额上即可，由于可剪成星、月、花、鸟等形，故又称“花黄”，严格来讲，它已经脱离了额黄的范围，更多地接近花钿的妆饰，所以人们经常就《木兰辞》中花木兰“对镜贴花黄”之句争论：木兰对镜贴的到底是额黄，还是花钿呢?

(三)敷粉〔又称傅粉、铅华〕

弹棋镜奁上，傅粉高楼中。——南北朝萧纲《独处怨》

宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。——宋司马光《西江月》

古人爱美，化妆时先施以薄粉，用于遮瑕，使面部洁白，最早使用米粉敷面，但可想而知，这种原始的敷粉方法并不靠谱，毕竟米粉粘性不强，容易脱妆，出了汗，就很容易花，试想一下这个场景：两个妇女对坐着说话，说着说着，两个人脸上都开始簌簌地掉粉，还有点可怕诶。继米粉之后又发展出了铅粉、紫粉、珍珠粉、干粉、水银粉、檀粉、香粉等丰富的妆粉。当然，这类粉末的最主要成分还是铅，所以又称铅华。有诗云：最爱铅华薄薄妆，更兼衣着又鹅黄。这种粉虽然可以显白，但长期使用，对皮肤有害，可历经了几百年，它还在流行，可见，女人们为了美有多么的丧心病狂。除铅华外，各朝历代也调配有自己独特的妆粉。唐人喜欢在粉中掺入西域香料，称迎蝶粉；宋人将石膏、滑石、蚌粉、蜡脂、壳麝及益母草等掺在一起调制成玉女桃花粉；明人则以玉簪花为主料，制玉簪粉；清代有以珍珠加工而成的“珠粉”以及用滑石等细石研磨而成的“石粉”等等。还有以产地出名的,如浙江的“杭州粉(也称官粉);荆州的“范阳粉”;河北的“定粉”;桂林的“桂粉”等等。

(四)施朱

傅粉贵重重，施朱怜冉冉。——唐元稹《恨妆成》

所谓施朱，就是涂脂抹粉，涂腮红。古人腮红，就是胭脂，可面部、唇部两用，别名有红蓝，春红，万金红，燕脂，燕支，阏氏等等，由匈奴境内的焉支山出土，随后传入中原，成为广大汉族女子的饰品。当年匈奴人有诗，“失我焉支山,使我嫁妇无颜色”，意思就是当年汉朝打到匈奴，占领了焉支山，因为焉支山里可以开采用于提炼成腮红的矿物质，所以匈奴人痛恨自己的妇女们都没了化妆品。关于胭脂，《红楼梦》第四十四回中有一段描写,说得非常形象。这种胭脂“也不是一张,却是一个小小的白玉盒子,里面盛着一盒,如玫瑰膏子一样。宝玉笑道:‘铺子里卖的不干净,颜色也薄,这是上好的胭脂柠出汁子来,淘澄净了,配了花露蒸成的,只要细簪子上挑上一点儿,抹在唇上,足够了;用一点水化开,抹在手心里,就足够拍脸的了。平儿依言妆饰,果然鲜艳异常,且又甜香满颊。”这段描写可真真是旖旎生香啊。

(五)点唇

眉联娟以蛾扬兮，朱唇的其若丹。 ——宋玉《神女赋》

古代口红，被称为口脂，唇脂，在动物脂肪中加入香料和红蓝花染色的脂就是口红了，有的配方还会加入朱砂、蜜蜡、香油等等。刘熙《释名·释首饰》一书中记载：“唇脂，以丹作之，像唇赤也。”点唇的式样千变万化，不拘一格，总的来说，还是以娇小浓艳为美，正如白乐天诗中所写“樱桃樊素口”，这种小红唇，后来就俗称“樱桃小口”，为了达到要求，古代女子在涂抹妆粉时，常将嘴唇一并涂白，再以唇脂重新点画。

(六)画眉〔又称扫眉〕

妆罢低声问夫婿,画眉深浅入时无? ——唐 朱庆馀

古代妆容不重眼妆，却极重眉妆，柳叶眉算是一种基本的样式。《飞燕外传》有言：“女弟合德入宫，为薄眉,号远山黛。” 远山黛原来是指秀美之眉。由于古代妇女大多爱使用黛色画眉，色如远山，故称。到了唐代，眉妆形式已经十分丰富了，常用石黛，画眉时呈黑色，而后又出现了螺子黛，青雀头黛，铜黛等，多呈墨绿色、黑色和翠色。盛唐时期，女子常将眉毛画得阔而短，形如桂叶或蛾翅，分别被称为〔桂叶眉〕〔蛾翅眉〕。后由于阔眉的形状面积比较大，看起来就像一块墨点在脸上，容易显得呆板，于是人们就将眉毛边缘晕散开来，使其自然，并称之为〔晕眉〕，到了宋朝又重新兴起纤细秀丽的长蛾眉。单就盛唐时期而言，流行的眉形就十分之多，相传唐玄宗幸蜀时，曾令画工作《十眉图》，以此作为宫女们描眉的模本，在该阶段的唐墓壁画及石刻中，蛾眉、柳叶眉、分梢眉、却月眉、出茧眉、桂叶眉等最为常见。

据说之前刘嘉玲扮演的武则天那副极为“奇怪”的妆容，就是导演徐克借鉴了敦煌壁画中的造型后专门设计的，以前觉得浮夸，现在想想，那对眉毛不是古籍中描述的蛾翅眉么？(眉形为作者臆测)

(七)面靥、斜红

分妆间浅靥,绕脸傅斜红。——南朝梁简文帝《艳歌篇》

面靥，又称妆靥，最初是作为一种宫廷生活中的特殊标志而存在的，当某位妃子来了例假，不能接受帝王临幸时候，便会在唇颊两处点上小点，女史见了便会自动略过。后来面靥流传至民间，逐渐发展成一种妆饰，按照现代的说法，算是一种人工酒窝，它的真正样式大概就是我们看的古代电视剧中的高丽女子那样。画靥除了用胭脂点染之外，还有用金箔、翠羽等物粘附而成。盛唐往后，面靥的规模扩展，样式增多：有如钱币妆的“钱点”，有状如杏桃的“杏靥”，还有在原本面靥四周点缀各类花草的“花靥”。更有甚者，将各种画靥贴满全脸，如欧阳炯《女冠子》词中所述：“薄妆桃脸，满面纵横画靥”，想想都有些可怕，可这在当时，却是一种风尚。

斜红妆，又称晓霞妆，形如月牙，色泽鲜红，分列于面颊两侧，鬓眉之间，其形象古怪，立意稀奇，有的还故意描成残破状，犹如两道刀痕伤疤，亦有作卷曲花纹者。关于斜红妆的来历，张泌《妆楼记》中记载：“夜来初入魏宫，一夕，文帝在灯下咏，以水晶七尺屏风障之。夜来至，不觉面触屏上，伤处如晓霞将散，自是宫人俱用胭脂仿画，名晓霞妆。”夜来即薛夜来，曹魏文帝曹丕宠姬，初入后宫时，一晚，曹丕正在灯下读书，四周设有水晶屏风。由于灯光昏暗，水晶屏风又透明如无物，当薛夜来走向魏文帝时，不慎撞上水晶屏风且血流不止。待鲜血擦去后，伤处留下如朝霞将散的痕迹，即使痊愈后脸上仍留有如新月般的疤痕，但她却因此而更受文帝宠幸，因此宫中女子争相效仿，在两鬓边学着薛夜来的伤痕，用朱砂、胭脂等红色膏料画上面饰，称晓霞妆。后来逐渐演变为我们知道的斜红型式。

本期描写就到这里，以上就是古代女子化妆的一些基本步骤。

*吐槽一下：不管在什么时代，女人们化妆的手法，步骤，都是一样耗时耗力啊，绝不会因为条件不好就放弃自己爱美的权利，没有条件，也要创造条件。 返回搜狐，查看更多