古代女子妆容图鉴:古人是怎么化妆的
作者:眉溪/(别署)眉旖
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古代女子妆容到底是什么样的,与大和民族的妆容又有什么分别?
今天就让我们一起来看一下古代女子的基本化妆步骤,还有它的发展历史吧,至于各个朝代的具体妆容,如果要写,恐怕几天几夜也说不完,因此,在此不作描述。
(一)花钿〔又称花子、面花、贴花〕
眉字春山样,凤钗低袅翠寰上,落梅妆。——《酒泉子》
残妆色浅髻鬟开,笑映朱帘觑客来。推醉唯知弄花钿,潘郎不敢使人催。 ——卢纶《古艳诗》
关于花钿的起源,据《太平御览》卷三十引《杂五行书》:「宋武帝女寿阳公主人日卧于含章殿檐下,梅花落公主额上,成五出花,拂之不去。皇后留之,看得几时。经三日,洗之乃落。宫女奇其异,竟效之,今梅花妆是也。」 梅花妆又称落梅妆,寿阳妆。欧阳修《诉衷情》有言:“清晨帘幕卷轻霜,呵手试梅妆。”后来梅花妆经过发展,出现了多种颜色,多重样式,统称为〔花钿〕。就颜色来讲,花钿有红、绿、黄三种颜色,其中红色居多,绿色的又叫做翠钿,多是用各种翠鸟的羽毛制成。就样式来讲,除梅花外,还有各式小鸟、鱼、鸭、蝴蝶、扇形等种种繁复的形状。使用的材料也是十分多样化,有金箔片、银片、珍珠、鱼腮骨、鱼鳞、茶油花饼、黑光纸、螺钿壳及云母等,而据宋陶谷《潸异录》记载:“后唐宫人或网获蜻蜓,爱其翠薄,遂以描金笔涂翅,作小折枝花子。” 这又是用蜻蜓翅膀做花钿了。至于粘贴花钿的胶水,主要是呵胶。这种胶出产于北方,相传由鱼鳔制成,其胶粘性极佳,可用来胶合羽箭。妇女用其粘贴花钿时,只要对之呵气,并蘸少量唾液,便能溶解黏贴。卸妆时以热水一敷,便可掀下,十分方便持久。
(二)额黄〔又称鹅黄、鸦黄、贴黄、花黄、蕊黄、佛妆〕
鹅黄侵腻发,臂钏透红纱。——五代牛峤《女冠子》
蕊黄无限当山额,宿妆隐笑纱窗隔。——温庭筠《菩萨蛮》
唐李商隐《蝶》诗中有“寿阳公主嫁时妆,八字宫眉捧额黄。”之句。在南北朝时期额黄就已经出现了。至宋代时,它还在流行,诗人彭汝励歌曰:“有女夭夭称细娘,珍珠落鬓面涂黄。”关于涂黄的方法,则有两种,一为染画,一为粘贴。染画就是用毛笔蘸黄色颜料涂在额上,具体染画方法又分两种:一种为平涂法,即额部全涂;一种为半涂法,在额部涂一半,或上或下,然后以清水过渡,由深而浅,呈晕染之状,过渡自然。粘贴法比起染画法来说更为容易,这种额黄是用黄色材料剪制成薄片状饰物,使用时以胶水粘贴于额上即可,由于可剪成星、月、花、鸟等形,故又称“花黄”,严格来讲,它已经脱离了额黄的范围,更多地接近花钿的妆饰,所以人们经常就《木兰辞》中花木兰“对镜贴花黄”之句争论:木兰对镜贴的到底是额黄,还是花钿呢?
(三)敷粉〔又称傅粉、铅华〕
弹棋镜奁上,傅粉高楼中。——南北朝萧纲《独处怨》
宝髻松松挽就,铅华淡淡妆成。——宋司马光《西江月》
古人爱美,化妆时先施以薄粉,用于遮瑕,使面部洁白,最早使用米粉敷面,但可想而知,这种原始的敷粉方法并不靠谱,毕竟米粉粘性不强,容易脱妆,出了汗,就很容易花,试想一下这个场景:两个妇女对坐着说话,说着说着,两个人脸上都开始簌簌地掉粉,还有点可怕诶。继米粉之后又发展出了铅粉、紫粉、珍珠粉、干粉、水银粉、檀粉、香粉等丰富的妆粉。当然,这类粉末的最主要成分还是铅,所以又称铅华。有诗云:最爱铅华薄薄妆,更兼衣着又鹅黄。这种粉虽然可以显白,但长期使用,对皮肤有害,可历经了几百年,它还在流行,可见,女人们为了美有多么的丧心病狂。除铅华外,各朝历代也调配有自己独特的妆粉。唐人喜欢在粉中掺入西域香料,称迎蝶粉;宋人将石膏、滑石、蚌粉、蜡脂、壳麝及益母草等掺在一起调制成玉女桃花粉;明人则以玉簪花为主料,制玉簪粉;清代有以珍珠加工而成的“珠粉”以及用滑石等细石研磨而成的“石粉”等等。还有以产地出名的,如浙江的“杭州粉(也称官粉);荆州的“范阳粉”;河北的“定粉”;桂林的“桂粉”等等。
(四)施朱
傅粉贵重重,施朱怜冉冉。——唐元稹《恨妆成》
所谓施朱,就是涂脂抹粉,涂腮红。古人腮红,就是胭脂,可面部、唇部两用,别名有红蓝,春红,万金红,燕脂,燕支,阏氏等等,由匈奴境内的焉支山出土,随后传入中原,成为广大汉族女子的饰品。当年匈奴人有诗,“失我焉支山,使我嫁妇无颜色”,意思就是当年汉朝打到匈奴,占领了焉支山,因为焉支山里可以开采用于提炼成腮红的矿物质,所以匈奴人痛恨自己的妇女们都没了化妆品。关于胭脂,《红楼梦》第四十四回中有一段描写,说得非常形象。这种胭脂“也不是一张,却是一个小小的白玉盒子,里面盛着一盒,如玫瑰膏子一样。宝玉笑道:‘铺子里卖的不干净,颜色也薄,这是上好的胭脂柠出汁子来,淘澄净了,配了花露蒸成的,只要细簪子上挑上一点儿,抹在唇上,足够了;用一点水化开,抹在手心里,就足够拍脸的了。平儿依言妆饰,果然鲜艳异常,且又甜香满颊。”这段描写可真真是旖旎生香啊。
(五)点唇
眉联娟以蛾扬兮,朱唇的其若丹。 ——宋玉《神女赋》
古代口红,被称为口脂,唇脂,在动物脂肪中加入香料和红蓝花染色的脂就是口红了,有的配方还会加入朱砂、蜜蜡、香油等等。刘熙《释名·释首饰》一书中记载:“唇脂,以丹作之,像唇赤也。”点唇的式样千变万化,不拘一格,总的来说,还是以娇小浓艳为美,正如白乐天诗中所写“樱桃樊素口”,这种小红唇,后来就俗称“樱桃小口”,为了达到要求,古代女子在涂抹妆粉时,常将嘴唇一并涂白,再以唇脂重新点画。
(六)画眉〔又称扫眉〕
妆罢低声问夫婿,画眉深浅入时无? ——唐 朱庆馀
古代妆容不重眼妆,却极重眉妆,柳叶眉算是一种基本的样式。《飞燕外传》有言:“女弟合德入宫,为薄眉,号远山黛。” 远山黛原来是指秀美之眉。由于古代妇女大多爱使用黛色画眉,色如远山,故称。到了唐代,眉妆形式已经十分丰富了,常用石黛,画眉时呈黑色,而后又出现了螺子黛,青雀头黛,铜黛等,多呈墨绿色、黑色和翠色。盛唐时期,女子常将眉毛画得阔而短,形如桂叶或蛾翅,分别被称为〔桂叶眉〕〔蛾翅眉〕。后由于阔眉的形状面积比较大,看起来就像一块墨点在脸上,容易显得呆板,于是人们就将眉毛边缘晕散开来,使其自然,并称之为〔晕眉〕,到了宋朝又重新兴起纤细秀丽的长蛾眉。单就盛唐时期而言,流行的眉形就十分之多,相传唐玄宗幸蜀时,曾令画工作《十眉图》,以此作为宫女们描眉的模本,在该阶段的唐墓壁画及石刻中,蛾眉、柳叶眉、分梢眉、却月眉、出茧眉、桂叶眉等最为常见。
据说之前刘嘉玲扮演的武则天那副极为“奇怪”的妆容,就是导演徐克借鉴了敦煌壁画中的造型后专门设计的,以前觉得浮夸,现在想想,那对眉毛不是古籍中描述的蛾翅眉么?(眉形为作者臆测)
(七)面靥、斜红
分妆间浅靥,绕脸傅斜红。——南朝梁简文帝《艳歌篇》
面靥,又称妆靥,最初是作为一种宫廷生活中的特殊标志而存在的,当某位妃子来了例假,不能接受帝王临幸时候,便会在唇颊两处点上小点,女史见了便会自动略过。后来面靥流传至民间,逐渐发展成一种妆饰,按照现代的说法,算是一种人工酒窝,它的真正样式大概就是我们看的古代电视剧中的高丽女子那样。画靥除了用胭脂点染之外,还有用金箔、翠羽等物粘附而成。盛唐往后,面靥的规模扩展,样式增多:有如钱币妆的“钱点”,有状如杏桃的“杏靥”,还有在原本面靥四周点缀各类花草的“花靥”。更有甚者,将各种画靥贴满全脸,如欧阳炯《女冠子》词中所述:“薄妆桃脸,满面纵横画靥”,想想都有些可怕,可这在当时,却是一种风尚。
斜红妆,又称晓霞妆,形如月牙,色泽鲜红,分列于面颊两侧,鬓眉之间,其形象古怪,立意稀奇,有的还故意描成残破状,犹如两道刀痕伤疤,亦有作卷曲花纹者。关于斜红妆的来历,张泌《妆楼记》中记载:“夜来初入魏宫,一夕,文帝在灯下咏,以水晶七尺屏风障之。夜来至,不觉面触屏上,伤处如晓霞将散,自是宫人俱用胭脂仿画,名晓霞妆。”夜来即薛夜来,曹魏文帝曹丕宠姬,初入后宫时,一晚,曹丕正在灯下读书,四周设有水晶屏风。由于灯光昏暗,水晶屏风又透明如无物,当薛夜来走向魏文帝时,不慎撞上水晶屏风且血流不止。待鲜血擦去后,伤处留下如朝霞将散的痕迹,即使痊愈后脸上仍留有如新月般的疤痕,但她却因此而更受文帝宠幸,因此宫中女子争相效仿,在两鬓边学着薛夜来的伤痕,用朱砂、胭脂等红色膏料画上面饰,称晓霞妆。后来逐渐演变为我们知道的斜红型式。
本期描写就到这里,以上就是古代女子化妆的一些基本步骤。
*吐槽一下:不管在什么时代,女人们化妆的手法,步骤,都是一样耗时耗力啊,绝不会因为条件不好就放弃自己爱美的权利,没有条件,也要创造条件。 返回搜狐,查看更多
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