震惊！砸碎的瓷器比完整的还要珍贵

完整的瓷器都是北京故宫的藏品，拼起来的碎瓷器都来自江西景德镇市陶瓷考古研究所。为什么研究所的瓷器都是碎的？

原来景德镇是明代御窑所在地。虽然御窑水平很高，但也会有次品，所以要砸碎销毁。古董出手咨询：腰无零零零三腰无零腰无.//有时虽然没有质量问题，但产量超过了宫廷的预订量，多出来的也要砸掉，防止流入民间。碎瓷片被考古学家挖出来以后，就复原成了“伤痕累累”的样子：

被砸碎的次品。红釉高足碗（残），明永乐，景德镇市陶瓷考古研究所藏

选入宫中的优等品。红釉高足碗，明永乐，北京故宫博物院藏

既然是次品，那为什么说，有些碎瓷器比完整的还要珍贵呢？首先是因为碎瓷器给文物鉴定带来了极大的便利。

鉴定一件瓷器是明朝的还是现代的比较容易，鉴定是明朝的还是清朝的也不难。可要判断是明朝头30年的，还是头50年的，就不太容易了！

有人要说了，不是有科学方法吗？比如碳十几来着？

且不说许多方法的精确度不够高，由于一些检测手段对文物有损伤，所以根本不能用于鉴定完整的瓷器，包括著名的碳14测年法。

这时就轮到碎瓷器出马了！

青花扁壶（残），明永乐，景德镇市陶瓷考古研究所藏

青花扁壶，明永乐，北京故宫博物院藏

对于明朝窑工来说，砸碎的瓷器就是垃圾，要挖坑埋掉，先砸的一定埋在后砸的下面。换句话讲，永乐皇帝是宣德皇帝的爷爷，所以永乐朝的碎瓷片一定压在宣德朝的下面。如果配合科学检测方法，碎瓷器的生产年代很容易确定。

许多完整瓷器和碎瓷器长得几乎一模一样，通过比对碎瓷器的形状和花纹，鉴定完整器就很简单了！

甜白釉僧帽壶（残）。甜白釉是永乐朝名瓷，因颜色酷似白糖而得名。景德镇市陶瓷考古研究所藏

甜白釉僧帽壶，明永乐，北京故宫博物院藏

青花直颈执壶（残），明宣德，景德镇市陶瓷考古研究所藏

青花执壶，明宣德，北京故宫博物院藏。

除了方便鉴定，碎瓷器还能为研究完整瓷器提供独特的视角。经典例子就是下面这件高达半米的大香炉：

青花海水江崖纹香炉，明永乐，北京故宫博物院藏

这件香炉体型硕大，纹饰精美，存世只有两件（另一件在南京博物院），极其珍贵。很巧的是，考古学家在景德镇御窑的垃圾堆里挖出了它的兄弟：

青花海水江崖纹香炉（残），明永乐，景德镇市陶瓷考古研究所藏

被淘汰的兄弟果然不够英俊。可是专家在拼碎片的时候发现，由于香炉体积太大，明朝窑工想了许多巧妙的办法来提高成功率。

比如，他们把香炉的三足和双耳都做成空心的，因为如果是实心的，就很容易受热不均发生爆裂。窑工还在足部和耳部不易察觉的地方留下小孔，用来出气。正因为香炉是碎的，反而给专家提供了观察内部结构的好机会，使我们深刻体会到古代工匠的智慧！

两件香炉的颜色差别很大，说明烧成一件完美器物非常不易

之所以说碎瓷器有时比完整瓷器还要珍贵，更重要的原因是，有些瓷器类型没有完整器保存下来，碎瓷器就成了万金难求的孤品！比如下面这件破碎的盘子：

斗彩鸳鸯莲池纹盘（残），明宣德，景德镇市陶瓷考古研究所藏

这个盘子做起来很麻烦。工匠需要首先在瓷胎上画出所有蓝色部分，然后施一层透明釉，再放入窑里烧制。烧完后再绘制红色、绿色等其他颜色的部分，然后第二次入窑烧制完成。

也就是说，这个盘子要烧两次。蓝色图案在透明釉层下面，称为“釉下彩”；其他颜色在釉层上面，称为“釉上彩”。不同颜色隔着釉层争奇斗艳，所以这种装饰手法称为“斗彩”。

人们原来以为斗彩工艺出现于明代中期，后来在西藏萨迦寺发现带有明代早期宣德年号的斗彩碗（现藏西藏博物馆），专家都不敢相信是真的。直到景德镇御窑出土了这个斗彩盘孤品，学者们才确信，斗彩工艺出现于宣德皇帝在位时期。

所以说碎瓷器虽然品相不好，但文物价值非常高！而且修复瓷器非常麻烦，不仅是个技术活，更是个耐心活，看看修复人员的工作场景就知道了，比玩拼图难多了吧！

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