【大师风范】王文澜摄影作品赏析

北京天安门广场 1976 年 王文澜摄

王文澜的摄影观随着他对摄影的理解而改变，他更多的转向对社会生活的表达。这是他自己在摄影上比较大的转型。我们把他的摄影如果分成两个时代的话，那他第一个时代的摄影还比较多的是跟社会的意识形态是同步的。后面的一个时代则更多的表现小人物---------小人物的喜怒哀乐，小人物的日常生活，而这正是生活中间最深刻的东西。

北京前门 1982 年 王文澜摄

河北唐山大地震部队急行军进入灾区 1976 年 王文澜摄

贵州锦屏 1985 年 王文澜摄

重庆大足 1985 年 王文澜摄

上海光新路 1991 年 王文澜摄

北京国英胡同 1995 年 王文澜摄

北京朝阳门外 1988 年 王文澜摄

1993年，北京天坛 王文澜摄

“ 我始终把摄影放在生活当中看待，按动快门的瞬间，像呼吸的瞬间，是一种释放。不管你是在白天还是黑夜，随时随刻，我们都能开启快门，这是一种生活方式。”

—— 王文澜

地震废墟现场 王文澜摄

1984年，北京八达岭长城，背砖工人 王文澜摄

王文澜比较多的关注的是社会中间人和人的关系。恰恰是这样的照片构成了世俗生活断代史。新闻图片有一种以美学为主要基础的图片，王文澜的照片就是这样的。在他的图片不会有特别敏锐的新闻，用我的说法是有比较坚硬的东西。他的片子其实更多的兴趣是记录他眼里的一个世俗生活，那么这样一种照片可能在中国的新闻摄影中间显得很特殊。这种东西你细细来看很有意思。它超越了意识形态。王文澜不仅仅是摄影家，他还是摄影的组织者，他这个身份非常重要。

1981年，北京三里屯 王文澜摄

地震废墟 王文澜摄

1976年，河北唐山大地震，地裂缝隙 王文澜摄

《中国日报》对图片的关注和对图片的判断能力，对于媒体的图片意识确实起到很重要的推动作用，在中国的媒体发展史上值得提一笔。而《中国日报》把图片用大，提高图片水准，在传媒图片意识的角度来讲，王文澜功不可没。王文澜有北京人特有的那种幽默感。我觉得他明白的事情不少，但不一定全部都说出来。比起其他代的人身上有一种更加坚韧东西，在王文澜身上可能这种坚韧的东西是比较内向和不容易触摸的。 返回搜狐，查看更多