从广义上讲，罗马雕塑确实代表了希腊雕塑发展的最后阶段。但是，正如19世纪的许多批评家（例如约翰·鲁斯金）那样认为它是错误的）倾向于这样做，因为这只是希腊发展的后期和退化的阶段。在某些领域，特别是在肖像雕塑以及植物和树叶装饰的发展中， 罗马时代的雕刻家超越了他们的前辈，并提出了对后代产生深远影响的新思想。如果他们似乎没有发明“幻觉”风格和“连续叙事方法”，那么他们肯定会比早期雕刻家更全面，更合乎逻辑地发展它们。

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        这些创新的价值已得到各种估算。一些现代艺术评论家，它们被其他人视为是 罗马时期艺术家的独创性和天才的进一步证明，这是扩大雕塑可能性的错误尝试。许多人认为尝试建议深度以及高度和宽度比较适合绘画 而不是雕塑，甚至是在完全了解透视定律的情况下进行的雕塑，也要超越雕塑家的艺术范围。

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        一位称职的批评家将这种连续方法的特征描述为原始艺术的遗物“希腊人几乎已经从地球表面上文明了下来”。无论人们怎么想到这些矛盾的观点，事实仍然是， 罗马时代的艺术家们努力实现早期人大多被忽略的雕塑中的可能性，以及有时被称为“罗马情节”的东西。值得一提的是，近年来值得对其进行更仔细的研究。注意：现代艺术的古典复兴（1900-30）。