绿 腰
《绿腰》又名《六幺》、《录要》,为唐代著名歌舞大曲。在盛唐的时候是一种非常流行的,大型的宫廷乐舞,我们在敦煌的壁画上可见舞者美妙的舞姿,在《韩熙载夜宴图》第二段“观舞”中,韩熙载的家伎王屋山跳的那段舞蹈就是唐代最流行的软舞。但是乐舞是什么样的音乐呢,音乐却没有办法流传下来,我们仍能从很多诗作中得到很多关于它的的描写,后人亦可以根据前人流传下来的轮廓,想象、还原、接近经典之作。
今天小编为大家推送的这曲是由作曲家杨洁明创作,琵琶演奏家于源春弹奏的《绿腰》。杨先生根据唐代诗人李群玉的诗《长沙九日登东楼观舞》,创作了这首调琵琶独奏曲《绿腰》。
惊鸿舞
《长沙九日登东楼观舞》中的舞是指“惊鸿舞”。惊鸿舞是唐玄宗早期宠妃——梅妃江采苹的的成名舞蹈,早已失传。
《长沙九日登东楼观舞》
唐·李群玉
南国有佳人,轻盈绿腰舞。
华筵九秋暮,飞袂拂云雨。
翩如兰苕翠,宛如游龙举。
越艳罢前溪,吴姬停自苕。
慢态不能穷,繁姿曲向终。
低回莲破浪,凌乱雪廪风。
堕珥时流盼,修裾欲朔空。
唯秋捉不住,飞去逐惊鸿。
“惊鸿舞”可能有描绘鸿雁飞翔的动作和姿态,这种模拟飞禽的舞蹈,在当时广为流传。而梅妃的“惊鸿舞”着重于用写意手法,通过舞蹈动作表现鸿雁在空中翱翔的优美形象,极富优美韵味的舞蹈,舞姿轻盈飘逸、柔美自如。
杨先生用音乐的手法描绘、创作了这曲优美的乐舞《绿腰》,其前段优美典雅,后部急速翻旋,高潮迭起,引人入胜。全曲流畅婉转,却也充满了层次变化,音符与留白间尽显古风盎然。
华堂明镜炫目,烛火相应生辉,鼓乐弦音在整个空间里激荡。时而娉婷袅娜,情致款款温存,恰如秋波流转,躲不开的明眸;时而仿若舞者身姿摇摆迤逦躯,疾徐参差的舞步,无限风情尽在其中。
琵琶演奏家——于源春
于源春,女,中央音乐学院教师,中央音乐学院首位琵琶博士,中国民族管弦乐学会理事,曾任职中央民族乐团琵琶演奏家、联合国教科文组织特邀艺术家。
自幼习琴,先后师从于周显顺教授、李光华教授和樊薇教授,其间得到过林石城、刘德海等大师的指点。曾在金钟奖、文华奖、台北协奏曲大赛等重大专业赛事中摘金夺银,并于2012年获得 CCTV 民族器乐电视大赛总冠军。
近年来,作为一名活跃的青年琵琶演奏家,她的演奏足迹遍布世界各地。曾受邀作为独奏或主奏演奏家出访过美,英,德,法,西班牙,丹麦,韩国,古巴,港,澳,台等国家和地区。曾受邀与中央民族乐团、中国广播民族乐团、中国国家交响乐团、台北市立国乐团、柏林“Young Euro Classic”室内乐团、中国青年民族管弦乐团等国际国内乐团合作,演出协奏作品。
2006年开始,作为联合国教科文组织特邀艺术家,多次参演了以“音乐促进文明间的对话”为主题的大型音乐会,反响强烈。
2013年以来,在著名导演王潮歌与中央民族乐团携手推出的大型乐剧《印象国乐》和《又见国乐》中,都有她的上佳表现。
人民音乐出版社出版个人专辑《源春》、受瑞鸣音乐邀请发行发烧专辑《琵琶行》,以及室外录音合辑《天人合一》等作品获得音乐界和社会公众的崇高评价,是当代国内外乐坛备受赞誉的国乐演奏家。
只若初见——她与琵琶
于源春在一次访谈中提到:
我第一次接触琵琶是刚入学的时候,在少年儿童艺术学校里,当时是每个人必须要选择一件乐器,我看到了挂在墙上的琵琶,那是凤手,特别的漂亮!我觉得怎么会有一个乐器的外形会这么的美丽,当时我只有五岁,我就决定一定要学这件乐器。我回家以后,经常经常很想弹琴,拿着扫把在家里面“练琴”,朋友们可以想象一下那个样子,一个五岁的小孩儿,嘴里哼着乐曲,每天在家里捧着扫把“练琴”。然后妈妈就给我买了人生中第一把琴,我成为了学校里第一个有自己琴的孩子,当时非常有悟性,而且积极地学习,这就是我与琵琶结下的不解之缘。”
琵琶行
吟诵千古的《琵琶行》,曾令多少离人泪湿胸襟,那些经典的诗句,令人百读不厌、回味不尽。
弦弦掩抑声声思,似诉平生不得志。低眉信手续续弹,说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑,初为《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘。
——《琵琶行》
琵琶演奏者于源春,以琴弦作翅膀,翻飞在音乐和历史共同幻化的瑰丽意境中,前琵后琶,心意款款,循着晋唐的旧调,挥洒今时韵致,且行,且叹,且把满眼长安花尽览。
于源春《琵琶行》音乐专辑 录音花絮
文武双全
“文武双全”,顾名思义,是对琵琶丰富表现力的概括,同时也是对演奏家提出的一个要求,音乐里遨游仿佛侠客纵横天地间,文武兼备方能自如自在。
南北朝时,琵琶便由印度经龟兹传入内地,并盛行于唐朝,历久而弥新,号称“民乐之王”、“弹拨乐器首座”。汉代刘熙《释名•释乐器》记载:“批把本出于胡中,马上所鼓也。推手前曰批,引手却曰把,象其鼓时,因以为名也。”演奏时,竖抱,左手按弦,右手五指弹奏,金石铮铮的弹拨撞击声,意蕴悠长,有时如银瓶乍破水浆迸,有时如铁骑突出刀枪鸣。其名“琵”、“琶”,实际是根据演奏技法而来,“琵”是向前弹,“琶”是向后挑。
作为中华民族最具代表性的弹拨乐器之首,琵琶在其两千多年发展历史中,形成了独特的“文、武”曲体系。琵琶文曲,多为以景传情、以物言志,意在写虚的乐曲,传统文曲强调细致入微的左手技巧,传达思想与情感。在《琵琶行·于源春》这张专辑中以《月儿高》《思春》《昭君怨》为代表的文曲。
而武曲则意在写实,通常都是以形象鲜明的音乐语言,表现有故事情节的、气势恢弘的乐曲,传统上为强调张力,特点是以写实和运用右手技法为主。在《琵琶行·于源春》这张专辑中,以《十面埋伏》和《霸王卸甲》为代表的武曲。
瑞鸣现有艺术家于源春老师亲笔签名签名专辑,复制下方链接进入瑞鸣官方微店,联系客服即可购买,数量有限先到先得!
https://weidian.com/item.html?itemID=2548098172&spider_token=26b4