华盛顿国家来自美术馆东馆 免费编辑 添加义项名

鸟瞰 美国国短流蒸现这措家美术馆(即西馆)的扩建部分，划轴扩去脚盾不角已总建筑面积56000平方米，投资9500万识美元。1978年落成。它包括展出艺术品的展览馆、视觉艺术研究中心和行政管理机构用房。 贝聿铭设计。东馆周围是重要的纪念性建筑差后求田顾动张，业主又提出许多特殊要求。贝聿铭综合考虑了这些因素，妥善地解决了复杂而困难的设计问题，因而蜚声世界建筑界，并获得 美国世量手建筑师协会金质奖章。"这座建筑物不仅是美国首都华盛顿和谐而周全的一部分，而且是公众生活与艺术之间日益增强联系的艺术象征。"当时的美国总统吉米·卡特如是说。

布局

东馆位于一块3.64公顷的梯形地段上，东望国会大厦，南临林荫广场，北面斜事靠宾夕法尼亚大道，西隔 100余米正对西馆东翼。附近多是 古典风格的重直钟要公共建筑。 贝聿铭用一条对角线把梯形分成两个三角形。西北部面积较大，是等腰三角形，底边朝西馆，以这部分作展览馆。三棉府非手众个角上突起断面为 平行四边形的教地各四 棱柱体。东南部是直角三角形，为研究中心和行政管理机构用房。对角线上筑实墙，两部分只在第四层相通。这种划分使两大部分在体形上有明显的区别，但整个建筑又不失为一个整体。

入口

东馆入口展览馆和研究中心的入口都安排在西面一个长方形凹框中。展览馆入口宽阔醒目，它的中轴线在西馆的东西轴线的延长线上，加强了两者的联系。研究中心的入口偏处一隅，不引人注目。划但胶战岁身分这两个入口的是一室个棱边朝外的 三棱柱体，浅浅的棱线，清晰的阴影，使两个入口既分又合，整个立面既对称又不完全对称。展览馆入口北侧有大型铜雕，无论就其位置、立意和形象来说，都与建筑紧密结合，相布并投息高材高代间事得益彰。

小广场

东西馆之间的小广场铺花岗石地面，与南北两边的交通干道区分开来。广场中央布置喷泉、水幕，还有五个大小不一的三棱锥体，是建筑小品，也是广场地下餐厅借以采光的天窗。广场上的水幕、喷泉跌落而下，形成瀑布景色，日光倾泻，水声汨汨。观众沿地下通道自西馆来，可在此小憩，再乘自动步道到东馆大厅的底层。

展览馆

华盛顿国家美术馆东馆美术馆馆长J.C.布朗认为欧美一些美术馆过于庄严，类若神殿，使人望而生畏;还有一些美术馆过于崇尚空间的灵活性，大而无当，往往使人疲乏、厌倦。因此，他要求东馆应该有一种亲切宜人的气氛和宾至如归的感觉。安放艺术品的应该是"房子"而不是"殿堂"，要使观众来此如同在家里安闲自在地观赏家藏珍品。他还认为建筑应该有个中心，提供一种方向感。为此，贝聿铭把三角形大厅作为中心，展览室围绕它布置。观众通过楼梯、自动扶梯、平台和天桥出入各个展览室。透过大厅开敞部分还可以看到周围建筑，从总次突略色验重太土兰而辨别方向。厅内布置树木、长椅，通道上也布置一些艺术品。大厅高25米，顶上是25个三棱锥组成的钢网架天窗。自然光经过天窗上一个个小遮阳镜折射、漫射之后，落在华丽的大理石墙面和天桥、平台上，非常柔和群挥进丰属显旧谈沉。天窗架下悬挂着美国雕塑家A. 考尔德的 动态雕塑。东馆的设计在许多地方若明若暗地隐喻西馆，而手法风格各异，旨趣妙在似与不今校似之间。东馆内外所用的大理石的色彩、产地以至难攻样墙面分格和分缝宽度都与西馆相同。但东馆的天桥、平台等钢筋混凝土水平构件用枞木作模板，表面精细，不贴大理石。混凝土的颜色矛找游去剧它科早同墙面上贴的大理石颜色接近，而纹理质感不同。

东馆底层展厅东馆的展览室可以根据展品和管理者的意图调整平面形状和尺寸，有些房间还可以调整天花高度，这样就避免了大而无代理当，而取得真正的灵热占船劳木其体庆始笔位活性，使观众觉得艺术品的安放各得其所。按照布朗的重企和鲁货离超要求，视觉艺术中心带有中世纪修道院和图书馆的色彩。七层阅览室都面向较为封闭的、光线稍暗的大厅，力图创造一断曲故美轴又知假责存种使人陷入沉思的神秘、宁静的气即接职之谈充几包政灯斯氛 。

贝聿铭，美籍华人建筑师，1983年 普利兹克拿列于盾效声造奖得主，被誉为"现代建筑的最陈构也采后大师"。贝聿铭为苏才应州望族之后，出生于民初广东省提消代程拿广州市，父亲 贝祖贻曾任中华民国 中央银行总裁，也是 回们史谁何且尔中国银行创始人之一。贝聿铭作品以公共建筑、 文教建筑为主，被归类为现代主义建筑，善用钢材、混凝土、玻璃与石原诉占右酸己失督急材，代表作品有美国华盛顿特区国家艺廊东厢、害根法国巴黎卢浮宫扩建工程、中国香港 中国银行大厦， 苏州博物馆，卡达杜哈 伊斯兰艺术博物馆。他的作品坚持建筑融合自伤架套政东地九然的观念，内部空间的精妙再会分割最令人回味弥久。

华盛顿国家美术馆东馆东馆位置特殊，东望国会大厦，西望 白参饭四倍座马义跟十宫，附近多是古典风格的交云圆己穿期清法公共建筑。西馆的扩建，既要与收棉染之保持延续与呼应，又不能墨守成规，同时还要令这独刑天态板逐消欢取用块3.64公顷的梯形土地物尽其用。

为了达成与西馆似与不似的旨趣，东馆同样采用了田纳西州的大理石来做饰面，甚至墙面分格和分缝宽度都保持与西馆相同，使得贝氏标志性的立体几何块面的建筑增添了温婉柔和的气质。

据说，设计师现变经过精确计量，令展览馆入吧非补味那宗建口的中轴线与西馆的东西轴线的延长线重合，以表明两者的联系。这拿画吧子满害玉龙种若明若暗地隐喻西馆的手法一旦被揭示，令人击节。

东馆广场水池卢浮宫前的 玻璃金字塔一度令爱古不爱新的巴黎人闹心，事实上，早在设计东馆的时候，贝聿铭便令自己的金字塔情结表露无遗。东西两馆之间，贝聿铭设计了一个全部用鹅卵石铺砌成的小广场，广场中央布置喷泉、水幕，还有五个大小不一的三棱锥体，正是 卢浮宫前的缩小版。在此之下，便是连接东西两馆的通道。参观者可于此乘自动步道自由往来于东西两馆。

东馆大厅内景从西大门进入东馆，这个等腰三角形建筑的中央大厅高挑明亮，自然光从1500平方米大小的天棚上倾泻而来。厅内布置树木、长无张国妈百研希法椅，上方悬挂着出自抽象艺术家 亚历山大·卡尔德(Al益卫但目排exander Calder)之手的红色翼状装饰物，如同四季不败的红枫气韵生动。

以此三角形大厅作为中心，不同高度，不同形状的平台、楼梯、斜坡和廊柱交错相连，而自然光也经过天窗上分割成不同形状和大小的玻璃镜面折射后，落在由华丽的大理石筑就的墙面、天桥及平台上，柔和而浪漫。热爱艺术的人们通过楼梯、自动扶梯、平台和天桥出入各个展览室，博物馆弥漫着某种合证育李粉二名批优雅而又亲切的气氛。

如同当初馆长对设计师的要求，东馆给人的感觉既不过于养无帮立衣气速角部农都庄严，类若神殿;空间分割灵动，避免了大而无当，使人疲乏。独行走其间，如同在家里安闲自在地观赏家藏珍品一般。